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  • Aug 30 Tue 2011 13:41
  • 往事

小學的時候,班上有一個文靜的女生。
不大說話,總靜靜的在角落看著大家的嬉鬧,
默默的微笑著。

後來分了班,便沒有什麼交集。

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  • Aug 30 Tue 2011 11:53
  • 近況

再怎麼低調,還是偶爾會提起工作的近況。
不過近來,卻是很久隻字未提。

我們部門的狀況看來是不樂觀的了。
已經從第二個源得知收掉的風聲。

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《時時刻刻》(The Hours)的故事是敘述三個不同世代的女人的三段故事,串聯起三段故事的則是維吉尼亞‧吳爾芙的小說《達洛維夫人》,吳爾芙亦為三段故事中的其中一段主角。

吳爾芙既被公認女性主義的先鋒,以女性觀點解讀這部電影便是常見的切入點。三位女性都在當時的時代背景下展現痛苦,並且都以死亡為其中一個選擇,前兩段故事還可較順遂的尋當時的父權社會的脈絡去理解兩位女主角的痛苦。然而,第三段故事卻讓這個切入點有些尷尬。

片中並未明確表明劇中艾德哈里斯飾演的男雙性戀理察是心理男性還是女性,梅莉史翠普劇中飾演的克拉麗莎亦然。片中的她既有女性伴侶,也有一個試管生下的女兒,她和理察彼此深愛著對方,儘管里察和她並未定情終身,里察另有一位已經分手的多年男友。第三段的角色性別設定已經模糊,因此要以女性觀點切入便難以解讀劇中人的痛苦。

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Richard, it's me!
I'm early.
....
What the hell is going on here?!
Richard!

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「美國沒有理想的酒吧。何謂理想的酒吧,根本超乎美國人的知識範圍。
一九一零年代,酒吧是男人上班時或者下工後聚會的場所,只有一條長長
的吧台、銅製扶手、痰盂、幾面鏡子、數桶啤酒跟威士忌,唯一的音樂就
是自動鋼琴,那時,威士忌酒一杯十分,啤酒一大杯五分。現在呢?酒吧
充斥鉻合金製品、爛醉的女人、同性戀,酒保充滿敵意,焦慮的老闆在門

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eternity and a day
中文片名:永遠的一天
希臘導演安哲羅普洛斯的作品
在世界影壇的地位崇高
是希臘國寶級巨導

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I start to miss you as soon as I don't see you

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  • Aug 15 Mon 2011 22:29
  • 柴六



Tchaik 6

也許後來我的喜好回歸簡約,但對我而言只是代表聆聽的心境的轉化,並無損於感染力過強的柴可夫斯基在我心中的一席之地。

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做了不快樂的夢:夢見有一課堂什麼也沒準備,
被老師(夢中卻是國中老師)點名起來報告,結果完全呆站著沒辦法反應。
好像還有幾個其他的夢,或是其他的事情,
一醒來就醒在很沮喪憂鬱的情緒之中。
也有點沒睡飽。

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  • Aug 15 Mon 2011 01:13
  • 08/14

最近要搬家,因此徹底對住了七年的屋子大掃除一番。進度非常緩慢,因為常常翻箱倒櫃出許多回憶。打著赤膊吹著風扇翹著腿就坐在垃圾堆中品味了起來。看著這些實在是百感交集。

最近處於人生的一個轉換期。

這份工作也差不多到了非換不可的地步。拉久遠一點看,從去年就已經有轉換的徵兆了,如今只是付諸行動罷了。接下來想要作什麼,也不再是模糊不清的了。

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上周以及上上週的禮拜二到禮拜四,我的心情都起了波折,因此這兩天我格外小心,不讓(可能是)週期性的情緒又造成感情的波瀾,折磨著妳,折磨著自己,最怕是造成損耗,使愛情損耗在其實可以不必要的糾結上。

不過我並不逃避,掩耳盜鈴的不去面對這些造成負面情緒的東西。我總是讓它來折磨自己,我想起過去,那不知如何是好的心靈遭受情感的摧殘的可憐。然而卻也是因此而造就後來的自己,相對堅強的自己。更重要的是,信念便是在這番摧殘之後,漸漸豎立,支撐著自己不被壓垮。一次次的悲愴造就一次次的成長,我逐漸走到了現在,成為今天表現出來的樣貌。

我突然坦然接受了一些事情,一些原本我很難接受的事情,然後感到釋懷,然後決定,還不到放棄的地步,還不到悲傷的結局,我不應該此刻就要逼使別人做出斷言承諾──不是每個人都要像我這樣,以諾言強化決心,以決心爭取幸福。不是每個人都要像我這樣,每個人的性格都不同,而且每個人擁有的過去也不是我能完全理解。

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今天下午結束了冗長厭煩的會議,我搭電梯到五樓,再步行上許久沒上去的屋頂。天空中有些烏雲,但不到壓迫感的地步。已經接近黃昏,烏雲的邊角被夕陽染黃,像暈燙開來的水彩,均勻漸層的染滿西方的地平線。而天地交界之處卻還是光亮,夕陽藏在暮靄背後,輪廓模糊,透射出柔和的陽光。我發現天地交界處是一條水平的亮帶,原來這裡看的見海。

視野並不寬廣,對街近景是正在搭建的公寓鷹架骨幹,中景則是鐵道兩旁整理中的平地,遠景的兩側被低緩丘陵佔據,這一面因為有空軍基地之故而無高樓,因此得以遠遠望向海的一方。但那條海之亮帶也只是一小段而已,若不是夕陽的光輝,我不會發現它。海邊有架風車,我看見海上一艘船輪,緩緩從風車的左方,駛往右方,沒入海平線之後──因為這個相對運動,我才確定那是海。

靜靜的看著痴迷了。

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隨著年紀的增長,也越來越看多旁人的生與死。漸漸的,這些生與死也將逐步進逼,使自己終究必須面對。

生而為人,便被迫練習該如何面對這些,以免真的降臨在週遭時,失控崩潰。

慌張是必然的,我們該學習的是,如何不慌張過了頭,腦筋斷了弦,被悲傷壓垮,被死亡這終極的失落感摧毀。

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即使處於情緒波動的低潮,也仍要正視這些負面的情緒,雖然這種時候會很想不開,但我並不逃避,不埋首裝做不知,而要正面的去讓自己被這種種痛苦肆虐,也要想破頭想到爆的把這一切理出頭緒,整出信念,並且使用它來盡力使自己得以繼續。因此,即使是處在最糾結混亂的情緒時,也仍是正面的,正面的面對負面的東西。那麼,當情緒波動回到平穩狀態,以及積極的陽光面時,將會散放出較之前更亮更熱的能量。

這個最近自我內省所發現的模式,解釋了我的人格特質。

08/08/2011 Milstein

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  • Aug 07 Sun 2011 21:19
  • miss

as title

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《空氣人形》是從心物二元的觀點出發而成的幻想故事,早已有無數文學與電影作品圍繞這一主題。但導演是枝裕和注入了自己獨特的觀點和筆觸,使這份原型觸角旁伸到當代社會諸多面向,而最傑出的當屬其個人風格的帶著些許哀傷的疏離感筆處,影像道出孤獨的人對溫暖的卑微渴望。和《無人知曉的夏日清晨》伊脈相成。電影中有一段充氣娃娃對生命意義的溫柔獨白,是極為甜美且鮮明風格的影像佳作。

*****
「有一天充氣娃娃有了心」是整個故事的起始,同時在內涵上也已經憑空設定好心物二元為前提,得以直接排除哲學界的探討未艾,而能讓觀眾順利進入這個幻想故事。

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approach perfectness, be better and better.
know it and be aware of it.
realize and then practice it.
and become practiced

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太多的未知
太多的變數
太多的不安
太多的害怕

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  • Aug 03 Wed 2011 23:11
  • 家 2

對多數人來說,家就像先天上就存在的容器,承載著聒聒落地的自己。是避風港、安全的地方、情感的依託、記憶的載體。但對我而言,家的概念始終模糊。尤其當我年幼時,談論它使我尷尬、形容之使我彆扭、不知道該怎麼說出,所謂家是為何,家又能做些什麼,幸福可愛美滿的家庭,這樣的陳述句我聽了都會覺得渾身不對勁。

小時候,我總孤零零的在外遊蕩,不想回家,也不想去市場。直到現在,我想我還是如此。這或許部份解釋了我總有想出走旅行的念頭。

歷經了徬徨懵懂的歲月,今天的自己已經沒有理由停留在無根的感傷之中,甚至像有的人,一生怨懟著命運的不公,沒能賦予自己一個正常的家庭,殊不知,什麼是正常,什麼又是異常?真正美滿甜蜜的家庭,可遇不可求,世上少有。因此,帶著一種缺憾,說不定是種福份,因為我們意識到缺憾之無可避免,因而動手彌補缺憾,使之完美。

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