Milstein

時空旅行一直是科幻電影迷人的元素


事實上，對於稍稍喜歡看科幻小說，或者科幻電影的人而言，時空線索裡所引用
的理論了無新意，然而，我個人並不因為這樣而在評價上替這部電影扣分，最主
要的原因是，導演將電影的重點回歸到內涵上，而非在炫麗的效果或者艱澀的名
詞上打轉，不管這份內涵是不是老調重彈，而避重就輕的理論方面不夠面面顧到
，在作者這樣的意圖上，我願意給予較高的肯定。


關於時光倒流，電影當中有段不錯的爭辯，如果能夠回到過去，歷史是否可以改
變？在人類的信仰裡，上帝所代表的是絕對，科學家尋求宇宙運行的原理的解答
，也就是其接近上帝的意圖。即使回到過去，歷史不會有任何改變，因為宇宙之
上的那個「絕對」已經為一切安排成局。


丹佐華盛頓飾演的道格說：

「曾經擁有的都會失去…曾經擁有的都會失去，不管怎樣，不管你都多努力，還
是會失去，」

方基墨飾演的Pryzwarra說：

「再過兩小時就能逮到兇手，將他繩之以法。」

道格回：

「但我們還是會失去她」


顯現了道格對於悲劇事件無可挽回的無可奈何，即使解釋他信仰上帝的存在，卻
是以悲觀的角度呈現。而卻因為一個可以看見過去的機器的出現而衝擊了他原本
的信念，第一次，他試圖傳送訊息回到過去以阻止爆炸案的發生，過去的畫面正
好是他和老搭檔正在爭吵，從畫面上可以看到兩人信念的不同。


訊息並沒有交到道格的手上，反而被搭檔接收到，而且導致他的死亡，原本以為
不會在銀幕上露臉的搭檔賴瑞，除了在前段促成道格加入偵辦小組的動機之外，
這裡也加入了推動劇情前進的關節之中，這樣的劇情衝突則讓道格的信仰墮入更
深的深淵：他的嚐試竟然正好導致了搭檔的死亡。


最末段，原本在前段爭論時光旅行是否改變歷史的偵察成員之一Denny，其實對於
自己抱持的歷史之不可變論，其實情感上亦有不願就此接受的內在衝突，於是促
成了幫助道格回到過去的事件。道格必須要克服挫折，真正以生命為賭注來對抗
命運不可改變的定律，才能從中超越：拯救克萊兒，阻止遊艇爆炸案。


女主角在電影的最高潮處加入劇情，原本的時間早已死亡的她，因為道格回到過
去而在銀幕上復活，這樣的生死時光逆轉之設計，正正好是電影之影像魔力之一
。道格涉入了歷史，我們也發現歷史開始變動，亦應證了歷史是否可以改變之爭
論時，另一科學家認為的平行宇宙的論點。只是，歷史分歧了多少次，我們無從
得知，在每一個瞬間，都有不定因素導致平行宇宙的分裂，因此異中有同，道格
從影像中看到的歷史暗示他可能正走在原本的悲劇歷史之中。


在這裡，原本紙上談兵的歷史可變論，轉變成「正在進行」的動態演譯。我們看
到原本歷史裡就有的影像：克萊兒家中的血跡正是道格自己的血，而女主角撥給
AIF確認到道格身分的電話，在片頭時就已經出現。這時，丹佐華盛頓不斷發現歷
史不變論的暗示，他也不斷對抗這個「命運」，不斷做出選擇，於是每一次的選
擇都成了每一次的超越，我們於是和男主角一同涉入了歷史，我們也無法預知，
到底這個歷史，會不會改變？最後迎接的是否仍是原來的悲劇？觀眾和電影產生
了同步性。


西方電影崇尚的英雄是無所不在的，丹佐華盛頓看穿了過去未來，因而通過死亡
的考驗（遭受強烈電磁場的死亡威脅回到過去）到了人類的層級之上，拯救眾人
的命運。這裡的英雄不是賣弄肌肉，超人不死，而是揉合了科幻元素和自身信仰
而成的英雄，他對抗的不是具體的邪惡壞蛋，而是自自己原本秉持的信念。而片
末，他犧牲了自己，拯救了眾人，阻止了爆炸案發生，也拯救了克萊兒。他死亡
於過去，超越了時間，隨後，原本的時間的自己，馬上被安排詢問克萊兒，死而
復活，其背後的形上意義，在西方文明，是不難理解的。


雖然，導演東尼史考特的優越的影像技巧略為掩蓋了上述的內涵，以硬科幻的眼
光來審視有太多的漏洞，不過導演避重就輕的跳過這些，而在人物的內心上努力
著墨，我覺得是可以接受的。儘管他借由炸彈客之口試圖在命運不變論這個題目
上做的辯證沒有呈現更大的格局，不過作為商業導向的電影來說，在娛樂之娛也
算提供了一點思考的空間。


我發現，只要電影把情義帶出味道，我好像就很接受了。我覺得道格試圖阻止悲
劇，不惜耗盡美國大半的電力傳送一張紙條回去（這裡導演完全沒有去解釋每次
傳東西回去吃掉半個國家的能量造成的影響，很扯就是了），結果卻發現自己正
是殺死搭檔的始作庸者，導演還煽情的讓他們最後是以爭吵分別，電影前半段刻
意多安排了幾次讓道格說；「有看到賴瑞嗎？」「他去度假了！」這樣的台詞。
道格那樣的懊悔竟讓我動容，我想我特愛的就是那種試圖對抗命運而遭遇挫敗的
無可奈何的悲劇元素吧。


05/28/2007 Milstein