Milstein

幾部電影短評


《如果愛》

因為看了《投名狀》，所以把導演陳可辛前一部的作品《如果愛》租來看。關於這部電影，歌舞元素有很重要的比重。真的有個很嚴重的問題，就是「音樂太難聽！！」雖然說，好聽難聽，這個是很主觀的感覺，但是對我來講，這電影的音樂真的難聽到我都用快轉的！沒有優美動聽琅琅上口的旋律，聽起來很像是把優美對白硬是用音符串起來的不和諧感！難道說是現代音樂嗎？


電影的劇情很簡單，想表現的主旨很單一，過去共患難的愛情碰上了現實與理想而變質了的那份殘酷，但是愛情卻又是令人如此脆弱、無法否認的是那曾經在你我內心深刻劃下的痕跡。而陳可辛也的確把這部份細膩的表現出來，可是問題也來了，電影的風格明顯就是要用虛實的戲中戲、大反差的歌舞元素來增添這份愛情，如果歌舞這一環弱掉，反而讓整部電影呈現嚴重的傾斜！而變成一部很「尷尬」的電影。


是我們受美國歌舞片荼毒太深了嗎？我想應該不是，音樂要好聽，這應該是基本要求。


《口白人生》

很有趣的一部電影。站在「故事中的主角」的立場來看發展故事，這個後設形式的作品並不是首例，但是電影最主要的是採取了一種折衷，因為「看電影的我們」的位置其實並沒有改變，後設是發生在「電影裡的作家與他的作品」之間。可是後設的趣味與嘲諷卻依然存在，歡導演有條不紊的處理了三方的關係，而又能讓觀眾感覺到笑點，最後又慢慢的把故事結構回歸到傳統的作品VS觀眾之二元關係（作家和筆下的角色最後見面了），而這時全片收攏的結論也和首尾一貫的溫情基調吻合，而不會顯的太保守一廂情願，因此我覺得這是一部很不錯的作品。


不得不提的是三位演員的傑出表現；威爾法洛、艾瑪湯普遜、達斯汀霍夫曼，可說是正適合此片的絕妙角色。


《勇敢復仇人》

故事的劇情可以分成四個段落：
一、被暴徒攻擊，男友死亡。
二、警方態度敷衍，因此茱蒂佛斯特透過黑市買槍。
三、一開始是出於自衛，後來則逐漸纜用，她殺死了好幾個惡徒。
四、她發現凶手，進行報復。


幾個強壯的壞人用拳頭和鈍器打死了她的醫生男友，這是自然的殘酷法則，拳頭大的人有權力，弱小的人被殺死。


一開始，茱蒂訴諸人類文明的結晶：司法，但是警方的官方冷漠敷衍態度令人失望。意味著司法無法將他們繩之以法；說明了由個人交出部分自由與權利所建立的國家竟然無法保障好人，反而讓壞人繼續生存。


透過非法管道取得的槍枝之後，茱蒂踏上了獨立於國家之外的個人之路。槍枝可以說是違反自然的物品，它讓人的強弱有瞬間逆轉的可能，擁有槍枝的人就擁有人世最大的權力（暴力）：結束他人的生命，即使有槍的人只是個弱女子。


全片似乎有往個人vs國家；暴力vs法律的論述的跡象，但是越到後來越紊亂。因為還加上了「人是否真能從悲傷走出來？」「人是否真的會因為復仇感到罪惡？」導演似乎沒辦法做很清晰的思辯，茱蒂佛斯特的詮釋非常出色。我覺得這部電影基本上還不壞。


《黛妃與女皇》

很好看的電影，英國人會有比較深的感觸，對我來講，我最讚賞的是這部電影藉由「電影」這個媒介，用平實中肯，不搞煽情，向其他國家呈現了這段當代歷史。


《Everything is Illuminated》（一切都鳥了）

導演用一種獨特溫厚的幽默筆觸來描述一個猶太人的尋根之旅，到後來會有一股淡淡的哀傷，在不嚴肅的氣氛下卻又能帶領觀眾對歷史有所省思。我認為能用這樣的筆調拍出這樣的電影的導演，本身必定也有和男主角一樣的對自己故鄉土地的追尋遙想吧。


《維納斯》

這部電影最精華無疑的就是彼德奧圖的精湛演技。但是不容忽視的導演處理老年人對年輕女子的欲望的眼光的坦率、帶有一點點色情、但是卻不會猥褻的手法。正因為導演採取這種態度，才能讓年邁老人內心殘存的對於青春的美好的嚮往如此有說服力。


《巴黎二日情》

茱莉蝶兒自編自導的作品，乍看之下很像《Before Sunrise》、《Before Sunrise》但是又有許多不同，主要還是男主角不同的關係，不管是角色的設定，還是飾演的演員之不同，是一部不錯的小品電影。


《疑雲殺機》

對於國家、企業以各種合理的管道達成其利益枉顧其他國家的人民，枉顧道德與人權，《疑雲殺機》將重點聚焦在雷夫范恩斯飾演的外交官上，這使本片比《諜對諜》有較「親和」的力道。


至於有些我擺明就是要租來看刺激的（我很愛看恐怖驚悚片），幾乎無一倖免的爛。


《玩命記憶》玩的不怎麼樣；
《靈異23》最後超虛；
《恐怖拜訪》最後結尾的有點莫名奇妙；
《鬼哭狼嗥》還可以，提醒背包客出外旅遊要小心；
《嚇死鬼》超爛！
《美髮屍》也是爆爛！
《奪魂鋸四》簡直是莫名奇妙！

這幾部可以不用浪費時間看，好幾部我都是邊看邊吃晚餐消磨的。