Milstein

《科洛弗檔案》的類型聯想


關於怪獸電影這個類型，日本有《哥吉拉》長久的傳統，韓國近作則有《駭人怪物》，美國則有Perter Jackson重拍的《金剛》，以及一系列數不完的作品。


《哥吉拉》雖然最當初是受到美國《金剛》（1933）票房成功的啟發，基於商業目的而製作，但是出乎意料的造成風潮，形成了日本電影史上的怪獸類型，既然能成為類型，就不得不讓人深究其類型之形成，涉乎日本人對二戰核爆的歷史心理因素；美版1933年的《金剛》我沒有看過，不過Peter Jackson在2005年對這個他心中的經典作了文本再詮釋而新拍的版本，間接提供了我們對舊版《金剛》在當時之所以造成賣座，其背後的歷史情結；韓國導演奉俊昊的《駭人怪物》更是近年罕見佳作，把原本屬於美式的（科幻‧怪獸）類型借過來後，產出了本土化的新品種怪獸。


廣義來講，美國的怪獸電影非常多元，有和科幻類型結合的，外星球有異型，地球上有基因恐龍，背後的心理是對外星的恐懼和對基因改造失控的疑慮；怪獸也有和傳統恐怖片混合的，如狼人（以及其系列），這要追朔到中世紀的民間傳奇，這類型又衍生出新的亞種，叢林裡超大隻的鱷魚、蟒蛇……海洋裏發瘋的鯊魚……洞穴裡的兇殘原人……等等，脈絡上屬於中世紀的民間傳奇演變至今的都市傳奇，古代歐洲對羅馬帝國邊疆叢林裡的日爾曼蠻族的恐懼，到了今天則移到未知的黑暗大陸的雨林中，只要是未知的自然環境裡面都會有怪獸，而怪獸的型態會隨各地民俗民情而有變化。


但是狹義而言，和《哥吉拉》等類型對應的怪獸電影，恐怕還是只有《金剛》。


《科洛弗檔案》並未能形成一種類型，但是至少他是美國在怪獸電影類型的新加入作。《金剛》對應到的是美國三零年代經濟大蕭條的時空背景；《哥吉拉》對應到的日本在二戰的核爆陰影；《駭人怪物》則是看到了韓國面對美國這個強勢的盟友時所亟欲表態的民族情結；那麼，《科洛弗檔案》呢？我想到的是九一一事件。


一群人開著Party，一如平常的紙醉金迷，突然天崩地烈，敵人來襲，摩天大樓塌了，城市被毀，這突如其來的攻擊讓人毫無準備，整個城市文明面對這種衝擊瞬間崩潰，雖然有媒體，資訊發達，但是仍然不知道到底遭遇到什麽事情；雖然有先進的武器，但是怪獸身上跑出來的小分身無孔不入，似乎帶有未知病毒，武器也無用武之地。俊男美女們倉皇而逃，華服都變的破破爛爛的，狼狽不堪，怪獸狠狠的摧毀了紐約，摧毀了原本自以為永遠都將這個歡樂下去的美國。


只要導演稍一不慎，讓人有了政治不正確的聯想，指責其消費了美國人對恐怖攻擊的恐懼，恐怕這部電影的下場會很悽慘；不過，電影妙處就在於，他用偽家庭DV式的拍攝手法，讓電影完全由平民的觀點來注視，反而讓情感聚焦於小人物上，讓觀眾有相當大的同理心，如此一來，觀眾和這些開心辦趴人手一瓶酒的俊男美女們歸到了同一陣線，一同面對那份未知的恐懼。


僅僅換一個觀點，「恐懼」的操作就截然不同，導演喚起了觀眾的「恐懼」，但並不是要觀眾回想起那份被攻擊的恐懼，而是讓觀眾和演員一樣，為了救人而面對「恐懼」。而且不搞無敵英雄，而讓主角回歸手無寸鐵的凡人，更擺脫了一貫的天真自爽的標籤。此外，雖然是用偽家庭DV，其實節奏掌握的很精準，紊亂的畫面雖然把有些觀眾的頭弄暈，附帶的作用是讓觀眾無法集中精神的閱讀電影，更讓九一一的聯想難以維持。


其實，如果能勇敢的將「九一一恐懼」內化成怪獸電影的話，那麼就會是經典了吧。不過這種政治正確的內涵，在美國集資製作的電影恐怕短期內是不會出現的。


註：
電影的拍攝剪接技巧非常之優異，看的很緊張啊！完全以當事者觀點出發的偽家庭DV拍攝手法，讓觀眾的同理心更強，當看到Rob突然悲從中來的想到弟弟Jason的意外時，我還差點要哭了咧。（這是怪獸電影耶！）


06/15/2008 Milstein